二、 现状：理念的更新与发展，给陈列形式的变革提供了广阔的施展空间
    二战后，特别是60-70年代世界博物馆大发展的影响以及我国改革开放后的社会需求和形势变化的影响， 80年代以来中国博物馆发展空前迅速。20多年时间，新建了大小博物馆一千多所，总数达2000余所。私立博物馆在中断了半个世纪之后重新出现。与此同时，博物馆学的研究也进入了高潮。改革开放以来，中国博物馆学研究出现的学术繁荣景象，远远超过了前两个发展时期，并且还在持续发展之中。
    尽管“博物馆是知识的殿堂”这一点始终没有改变，但博物馆的核心宗旨理念正在变---从以“物（藏品、标本）”为中心转向以“人（观众）”为中心。论及博物馆的本质，以前都把博物馆看成一个多功能的文化复合体，既具有收藏、研究和教育三大功能。而目前国际博物馆界认为，博物馆主要包括两方面的功能属性，一是具有专业功能，既包括征集、收藏、研究和展示藏品；另一是具备公众服务功能。并且提出博物馆“公众属性”这一新的宗旨理念。他们探讨性地论述”公众属性”对博物馆生存状况的影响等问题。所谓博物馆公众属性，归根结底，是从新的视角，对新的社会生存环境中博物馆与观众之间的关系这一传统问题进行重新审视，旨在寻找新时期博物馆生存发展的有效方式和途径，更有广泛地发掘博物馆的资源价值潜力，为传播科学和人文精神服务、为公众个人的生存质量提高服务。
    自然历史类博物馆体现公众属性主要表现在陈列与观众的关系上的变化，从以前标本加图板的灌输型单一的知识传播手段，发展为双向、多方面、多手段的沟通、交流与传播、引导式、互动式、娱乐式等等。陈列观念的发展和变化给自然类博物馆的发展开辟了相对更大的空间，给陈列形式提出了新的要求，同时更为陈列形式的丰富、发展、灵活运用提供了创新的机会和条件。在新形势下，自然历史类博物时博物馆陈列形式的新面貌出现了。
    1、 最大程度地发挥形式艺术的主动性及先进的科技手段来表现大纲
    近些年来，生命科学有了突飞猛进的发展，基因技术的广泛应用、达尔文进化论面临的冲击等，使生命科学领域的各个学科研究的新成果不断涌现。自然类博物馆在展现这些新成果以及它们对社会发展的影响时，必然不能再沿用一成不变的单一形式去表现，这既不适合内容，也不能适应新形势下公众的知识水准和审美要求。为此，表现形式上的最大难点（也是最大特点）就是陈列形式的主动性。在充分理解陈列主体的前提下，应以主动性营造出文字不可替代的特有气氛，表现出文字形式、图片形式替代不了的内涵。同时，现代科技的发展为陈列提供了更加丰富的表现手段，如：计算机多媒体技术的应用、虚幻影像技术的应用，它们大大丰富了陈列的表现手段、表现力度及表现效果，可从形式上给观众不同角度的感受，是陈列中实现与观众的互动交流的尚佳选择。
    在艺术表现上，表现主义，象征主义应该可以得到充分的体现与发挥。深圳古生物博物馆张和兽化石的陈列思想和方式，就充分主动的运用了艺术表现主义的语言。张和兽化石从陈列内容的位置上隶属于热河生物群化石的展区，但张和兽在进化史上处于一个相当重要的位置，是卵生哺乳动物到胎生哺乳动物之间的过渡类型。张和兽是有袋类哺乳动物和最进步的真兽类的共同祖先，并且张和兽的发现不折不扣的证明了达尔文的进化论。许多哺乳动物专家都把张和兽化石视为科学研究珍宝，它的发现在世界上引起了轰动，这是本展区要表现的主题。尽管这重要的意义在文字上已有表述，但形式设计人员仍运用艺术形式的语言主动对这一主体再次予以强调。具体方法是，所有热河生物群化石均被陈列在风格统一的设计中，而仅有张和兽化石的陈列手法则从统一的风格中独立出来，以形式上的独立性和着重刻画----也就是运用纯粹的艺术语言表现了主题，体现了陈列形式表现主体的主动性。这项设计使张和兽的展区在视觉上极为醒目，得到了充分的突出与强调。热河生物群其它化石的陈列形式则是将其镶嵌在一条流动水系的形象里，象征着生命现象酷似一条川流不息的江河，那里记录着生命悠长不息的历史。通过象征主义的表现方法，展示主体的同时延伸了主题，将科学主体与艺术形式注入了人文主义色彩，杰出地完成了为主题增辉的使命。
    2、 在深入理解的前提下，利用艺术语言的丰富性、独特性，充实完善大纲，使其表现出其他形式无法烘托扩展到的深层境界。
    艺术形式有它的独到之处，它有着其他门类的语言无法替代的表现性。形式不再只局限在基本语言的使用上，不再只是运用统一与变化、对比与协调等等语言在文字的排列、图板和展线的设计上，而最重要的是运用艺术语言表现文字的中心内容上，所崇尚的科学文明上。莱辛的文艺理论名著《拉奥孔--论诗与画的界限》精辟的伦述了诗与画之间的特点和各自适宜表现的对象。同类的学科如此，不同类别的学科更是如此。在新的陈列思想和新的生命科学成果面前，艺术语言的独特性更是潜力无穷，完善着文字大纲所不能（或很难）达到的意境，以它独特的形式更有效地弘扬着科学精神、传播着科学思想，倡导着科学方法、普及着科学知识，使新的博物馆理念在陈列形式上变成现实。
    我国大连自然博物馆湿地生态展区的陈列创意就是发挥形式的独特表现手段且完全有效的表现了陈列科学内容的成功典范。设计者将展区模拟做成了一个完整逼真的湿地生态景观，景观内的湿地动物栩栩如生，湿地植物活灵活现，夕阳西下的天空背景……以逼真的形象气氛，准确、清晰、完整地传达了传统式框架景观、动物标本放置及文字图板所无法传达的、特有的知识信息，并使观众感受到了一鼓扑面而来的真实自然气息，在这种感受中，所获得的知识信息是其他形式无法做到的。北京自然博物馆的生命起源陈列也是最典型的运用形式语言的独到特点和优势清晰地诠释了生命的起源和早期生命是如何发展的实例。整个展厅以澄江动物群为中心，以生命大爆发为主题展开。展厅中央为澄江动物群的金属雕塑，展线以雕塑为中心呈螺旋放射状形式展开-----纯粹放射性形式的运用，意在表现出生命诞生时呈现爆发态的性状；螺旋曲线形式的选择，旨在表现出生命演化发展方式的轮回上升的现象与规律。通过这些特定形式语言的传递，观众感官接受到的信息刺激强度，是其他形式不可替代的。
    北京自然博物馆古哺乳动物展厅与恐龙演化展厅同时建设，为从视觉上突出展现哺乳动物在地球生命历史的时间位置，在设计理念上运用纯粹的视觉因素，区别恐龙演化展厅的遥远与凝重的气氛，着重营造了整个展厅的温馨感，与人类的近距离感。具体运用天然的纯木质板，鲜艳而柔和的色调，直线与曲线相间柔和的分割，运用纯粹的视觉因素来表达和实现。这在形式上不仅表现了哺乳动物的演化和被子植物的出现在时空关系上的统一性，同时也寓意了哺乳动物、被子植物与我们人类之间的亲密关系。运用视觉因素，不但在传输科学知识的同时抒发了人文主义的情怀，而且也展现了艺术的水准。
    3、 陈列形式独立审美价值的体现
    纵观美术发展历史，从19世纪印象派诞生以来美术观念在不停的发展变化着，新的艺术理念、新的艺术思潮不断涌现，随之新的艺术形式也不断产生和被运用。现代博物馆陈列观念不仅只是满足准确有效地表现内容，而且同样应具有自身的审美独立性和艺术价值的追求。自然历史类博物馆的最宏观的使命是尊崇自然、维系文明、弘扬科学精神，但科学与艺术从来都是密不可分且共同发展的。在人类历史发展的长河中，科学的发展无不伴随着艺术的繁荣，而艺术的每一次变革与创新无不是科学发展影响的结果。西方的透视学就是科学的结晶----透视学的诞生，使绘画结束了“人大与山，水不容泛” 的幼稚画面；是人类不断地探求色彩的科学知识才产生了印象派绘画，使人类的绘画结束了酱油色的时代，使绚丽的色彩跃然于纸上；而孟塞尔的色彩立体体系的诞生更是科学思维的结果，它使艺术家在色彩的设计运用上更加理性，更加科学。现代计算机技术的发展，极大地丰富了艺术的表现手法和表现效果，使得艺术的创造有了更广阔的空间。
    诚然，陈列形式应该服从于内容，但现代的陈列形式观念决不能仅此局限于满足这一点，它需要向其他艺术品一样，应具有自己独特的风格特征，具备艺术上独立的审美价值。传播科学和人文精神的同时也要让观众享受艺术风格之美-----在这里，科学之“真”、人文之“善”和艺术之“美”，应该也完全有条件达到和谐的统一。
    陈列形式独立的审美价值主要体现在陈列形式的风格上，体现在不同艺术处理手段的选择和运用上，体现在色彩系列与材质的选择和运用上。例如，同样是展示恐龙演化历史的陈列，常州恐龙园的设计展现的风格是清秀、现代的，表现在形式设计的构成、色彩、材料的运用上。如无脊椎动物化石的陈列方法是选择了玻璃、不锈钢等富于现代感的材质与形式构成理论的应用，使得陈列方式与古老的化石形成了强烈的反差对比。而在北京自然博物馆的新恐龙演化陈列中，恐龙近亲的化石展示手段则采用了模拟一个古老环境的方式，使化石溶入在这一还原场景中，追求浑然一体的感觉，风格厚重而深远。二者利用不同的艺术形式风格展示古化石，两种风格异曲同工，均有效地表现了陈列主题，同时又以各自不同的风格和手法，体现了各自陈列形式独立的审美价值。